PRODUCCIONES INTERNACIONALES · EE. UU. Y ESPAÑA
“Production service” es el marco equivocado.
Lo que una película internacional necesita es traducción. Sistemas, sindicatos, permisos, expectativas. Sin perder la visión del director por el camino.
TRADUCIR, NO EJECUTAR
EE. UU. ↔ España
Una producción no aterriza en Estados Unidos alquilando equipo y contratando locales. Aterriza cuando alguien la traduce.
Financiación europea convertida en papeleo americano. Una estructura de equipo española convertida en normas laborales americanas. Una lista de planos convertida en permisos que sí se conceden.
No ejecutamos instrucciones. Traducimos intención.
INVISIBLES POR DISEÑO
Cuando el sistema funciona, nadie lo nota. El director dirige. El DP ilumina. Nuestra maquinaria queda fuera de cuadro.
QUÉ CUBRIMOS
ENTIDAD Y CONTRATOS
Entidad en EE. UU., acuerdos con proveedores, deal memos.
PERMISOS Y LOCALIZACIONES
De las film offices al MTA.
SEGUROS Y PAYROLL
COIs, workers comp, payroll sindical y no sindical.
EQUIPOS BILINGÜES
Español e inglés, en las dos costas.
CONTROL DE PRESUPUESTO Y COST REPORTS
Cost reports semanales. Sin sorpresas.
PIPELINE DE POST ESTÁNDAR EE. UU.
Montaje, color y sonido, terminados a la spec que marque tu comprador.
SAG-AFTRA · TRADUCIDO
El sindicato de actores,
sin curso acelerado.
Las productoras europeas suelen descubrir SAG-AFTRA en el peor momento: después del casting y antes del vuelo. El problema no son las reglas. Es el reloj.
01 · REGLA UNO
Un actor union no puede trabajar para una empresa que no haya firmado con el sindicato. La signataria es la entidad americana que contrata a tu reparto, no la matriz europea.
02 · EL CONVENIO
El presupuesto decide qué contrato firmas. Los low budget piden que toda la película se ruede en EE. UU., así que casi todas las coproducciones europeas caen en el convenio completo.
03 · EL COSTE REAL
La escala es el suelo. Encima: un 22 % de pensión y salud, nómina, agentes, horas extra, un depósito en efectivo antes del primer día y residuals mucho después de la entrega.
04 · EL RELOJ
La solicitud se abre de cuatro a seis semanas antes de que nadie viaje o ensaye. Sin clearance no se trabaja. Ni una lectura de guion.
05 · TU PROPIO REPARTO
Tu protagonista española puede trabajar en una producción union. Hace falta un informe Taft-Hartley en 15 días y la opinión del sindicato en la petición de visado.
06 · PUBLICIDAD
Otro contrato. Session fee por el rodaje y después use fees según medio, territorio y tiempo. No es un buyout.
LO QUE TE QUITAMOS DE LA MESA
Leemos el guion y la lista de reparto contra los convenios antes de que hagas ofertas, y te decimos cuándo la vía union no le conviene a tu película. Cuando sí le conviene, la solicitud, la nómina, los partes diarios, los Taft-Hartley y la devolución del depósito pasan por nosotros. A ti te llega una partida de reparto en el cost report semanal que se lee igual en Madrid que en Nueva York.
PARA QUIÉN ES
Productoras, producers y agencias de España y Europa que traen largometrajes, publicidad o branded content a Estados Unidos. Equipos a los que les importa la visión del director y necesitan el lado americano en manos de gente que habla los dos idiomas.
CÓMO LO OPERAMOS
Toda producción corre sobre el mismo marco de seis pasos. Brief, plan, rodaje, post, entrega, partnership. La disciplina es lo que hace repetible el trabajo creativo.
PRUEBAS, NO PROMESAS
CASE STUDY · NUEVA YORK, 2026
El Gusto del Cloro:
las películas se traducen, no se sirven.
01 · LA TRADUCCIÓN
Un largometraje español con equipo creativo europeo, rodado íntegramente en localizaciones de Nueva York. De los complicados. Burrito Films firmó la service production: un solo interlocutor entre España y Nueva York.
02 · LA PELÍCULA
La parte complicada. Azoteas, parques y calles de toda la ciudad. Andenes de metro en servicio que exigieron meses de permisos de rodaje del MTA. Equipo local, seguros americanos, payroll de EE. UU.
03 · CÓMO ATERRIZÓ
Entidad y contratos, permisos y localizaciones, seguros y payroll, equipos bilingües trabajando en español y en inglés. El resultado: la película terminó en plazo. Equipo creativo europeo, sistema de producción americano. La visión del director llegó intacta.
MÁS CRÉDITOS
“El Gusto del Cloro” (2026). Largometraje español, service production en Nueva York.
“Hijos del Fin del Mundo”. Serie documental de tres episodios, estrenada en agosto de 2026 en Movistar Plus+ (España). DP y service producer en EE. UU.
“A Couple of Secrets” (2025). Largometraje producido y fotografiado.
IndyCar Series 2023, NBC Sports. Unidades de campo de la temporada más vista en 12 años.
Colaboraciones. Sony Music, Toyota, Land Rover, Google y NBC.
